作家：程波少女 自慰

　　一

　　“当一艘船千里入海底”，它还有莫得可能大概会以如何的口头重睹天日？记载电影《里斯本丸千里没》的导演方励跨界荟萃其资深电影制片东谈主与专科海洋科学责任者的身份，通过“多方寻访”“学问考古”“抢救性拍摄”“艺术再现”等口头，用这部历时8年拍摄完成的记载电影，将承载了沉着历史和盛大戏剧性的“里斯本丸千里没”事件好意思满且动东谈主地呈现出来，用影像完成了一次对真实性与戏剧性的得手打捞。

　　被时候尘封的旧事如同被海洋生物袒护的千里船颓残，不去动它，它会接续被遗忘；而一朝拨开阻止，它就有可能掀翻让东谈主瞩遐想奇不雅和令东谈主震憾的热诚。1942年9月，装载着1816名友军战俘的货船里斯本丸从香港登程前去日本，经过舟山东极岛海域时，由于日军未在船上吊挂任何运送战俘的旗子或艳丽，被好意思军辐射的鱼雷击中。在船下千里的历程中，日军惨无东谈主谈地封死舱门，妄图让战俘与船一同葬身海底。战俘奋起不服，破舱逃生，又遭日军纵欲射杀，而中国渔民冒险划着划子前去出事海域支援。最终，384名战俘获救，828名战俘因中弹或溺水而遭难。

　　在很长一段时候里，这段旧事已被东谈主们渐忘，里斯本丸的船体千里睡在东极岛以东的海底，在记载片拍摄历程中，其处所位置的坐标被方励的团队精确定位。因为拍摄记载片，里斯本丸虽未被物理打捞，但声呐本事让其“具象”化。更伏击的是，这部记载片自己就具有越过物理打捞的价值：不仅钩千里出一幅真实历史的立体图，解开了一些历史的谜题，还活泼地从事件的外不雅概述参加内里血肉，通过一个个家庭与个体，建构起一种赤诚的热诚，一种关乎家国历史和正义存一火、有着东谈主性悲悯的深千里的东谈主文观念精神。在这个意念念上，《里斯本丸千里没》拉近了历史与履行、精神与热诚、他者和我方之间的距离。

　　二

　　在真实性层面，一部记载片毫无疑问需要严谨的考证。历史真实如何多角度印证与复原？这需要创作家付出无数的案头责任，还需要主动的寻访、调研、勘探等苦处责任，以至包括永久的“被迫的恭候”。方励导演和他的记载片团队历时多年障碍英国、加拿大、好意思国、日本、中国多地，采访历史学家，到访博物馆，寻访当事东谈主过甚后代，集会了无数素材。毕竟，时候所具有的历史沉着感、客不雅性以及历史的公平性，王人得在这种为了真实性而进行的艰深责任的基础上智力产生。

　　真实性的一个很伏击的层面，是细节的真实。记载片通过相片、信件、灌音等繁密遗存性的细节睹物念念东谈主、依物叙事；通过抢救性地采访仅存的两名英军战俘和又名参与救援的中国渔民（三位亲历者在电影上映时王人照旧离世）酿成罕见的口述史，让不雅众得以闭目掩耳地回到历史现场；通过多角度寻访当事东谈主后代和支属、干系巨匠学者、媒体责任者，不仅逻辑澄莹地完成了事件拼图，况兼建构了一个个显着、震憾东谈主心的形象，从而让记载片真实真实且档次丰富、血肉丰润。如斯，“考证”的价值才得以在“义理”层面更好地推崇出来。

　　记载片中有一个细节，方励导演采访较早臆想这一问题并著有《里斯本丸千里没》一书的历史学家时，对方说了这样一个不雅点：所有这个词事件如斯真实但又如斯具有“三幕结构”式的戏剧性，合适东谈主们的悬念需乞降热诚预期。记载片亦然叙事，如何找到并抒发出真实事件的戏剧性，常常是记载片成败的重要。在这极少上，方励导演完成得相配出色。多年来与李玉、韩寒等导演的谐和，永远对艺术电影项遐想运筹帷幄商量，让这位“新东谈主导演”早已是有着锻练电影理念和好意思学追求的电影东谈主了。这部记载片也很好地收拢了事件自己的戏剧性，并翻新性地进行了艺术化的抒发。

　　从斥地何为“里斯本丸千里没”事件的悬念启动，“第一幕”里通过外围的采访，徐徐开释接近事件的信息，也呈现找寻真相的繁难。先找船，再找东谈主，通过海洋打捞本事技巧找到船后，以发现还健在的幸存者行动情节鼓吹的“搅扰事件”将电影推向“第二幕”。两位幸存者分离在英国和加拿大，对他们的采访是记载片的中枢本色之一。在他们周围，还有更多与千里船事件干系东谈主物的故事、漫骂着他们的支属和后东谈主，这构成了故事的骨干。这些在干戈、辞别、回归里的东谈主与事，被记载片创作家找寻到；这些探究亲情、爱情、存一火、信念的赤诚热诚，被记载片创作家抒发出来。

淫香

　　在记载片中，看似破碎的被转述的动东谈主的“小事”，和千里船事件这件充满戏剧性的“大事”有机交汇在沿路。比如，在千里船历程中战俘从懵懂不知情到醒觉自救乃至互相救援，那些诸如三个船舱之间的“摩斯电码”传递信息、突破封死船舱的木板帆布的“逃狱”、第一批冲出去的东谈主被射杀而死……这些情节王人极具动作性和戏剧性，以如何的口头和节律呈现它们，是这部记载电影直面的一个挑战。令东谈主欣喜的是，《里斯本丸千里没》在电影高新本事的加抓下，让这件“大事”的诸多细节，在写实与表意的和会中很好地“艺术再现”了出来。这让作品不仅“热诚在线”，况兼“视听在场”。

　　三

　　今天，里斯本丸的颓残依然千里睡在东海海底，幸存者、施救者已全部逝去。电影临了的字幕里，留住了所有遭难者、幸存者、施救者的姓名，满银幕的东谈主名如同盛大的牵记碑。干戈是泼辣的，时候亦然泼辣的，关联词，就像在后东谈主的牵记和细腻里逝去的生命似乎还在延续同样，《里斯本丸千里没》这样的电影也因对历史事件的追索、对事件背后的热诚与情愫的抒发，匡助东谈主们领有了拒抗时候泼辣性的可能。以至历史被忘却被再次拿起而产生的掩蔽性，王人成了历史的一部分。

　　如斯这般，用影像对历史进行的一次历史真实与艺术真实充分荟萃的打捞行径，因严谨而自洽的逻辑痕迹、具有悬念感和可读性的叙事，更因对生命与亲情、活命与弃世、泼辣与乖谬的热诚展示、深千里的东谈主文念念考，具有了一种动东谈主的诗性。十足不错这样说，《里斯本丸千里没》即是一首从尘封史实里升腾而出的影像史诗。

　　（作家系上海大学上海电影学院副院长、上海温哥华电影学院推行院长）少女 自慰